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漫游记 (2019)

暂无评分

主演:钟汉良  郭麒麟  

导演:内详  又名:

豆瓣精彩点评:跟着小哇去漫游。 满分?? 谢谢浙江卫视 谢谢制作方 谢谢钟汉良

剧情介绍

传媒内参导读:《漫游记》从陌生的克罗地亚出发,十二城漫游,遇见不同的人,看到不同的风景,体验不同的经历,慢下来的不只是脚步,更重要的是心境,是嘉宾内心的放松,这或许是《漫游记》与其他侧重娱乐性的旅行综艺的最大不同。

来源:传媒内参—主编温静

文/迟迟

一段旅程、二三好友,兴之所至、看遍风景人情,大概是所有都市忙碌年轻人的梦想。在这段理想旅程未成型时,旅行综艺无疑是慰藉之一,观众可以通过节目跟随明星脚步,体验不同风土人情,但大多也仅此而已。近几年,旅行综艺和慢综艺层出不穷,但真正专注在旅行和放慢心灵脚步的节目却寥寥无几。

毕竟一档没有游戏娱乐,没有任务紧迫,甚至可能连矛盾冲突点都没有的旅行综艺,能否吸引观众都是未知数,自然很少有平台和广告商愿意冒险。也因此,由浙江卫视与浙江视通文化联合出品,安慕希独家冠名的《漫游记》的开门红,显得更加难能可贵,这档简单自由的节目为何能“意外”引发如此多年轻人的共鸣,对旅行综艺创作又有何借鉴意义,不妨从首期节目谈起。

始于空白的《漫游记》,如何勾勒出旅行综艺的新画面?

让真人秀“失控”

才能呈现出最极致的真实表达

旅行综艺并不算易于操作的节目类型,一方面,旅行的重点是所走过的路和经历的风景,留给节目设计创作的时间空间有限且不完整;另一方面,旅行综艺较为垂直,众口难调。目前大多数国内旅行综艺倾向于两个极端,要么是探访生命、人生等深刻话题,要么是附加穷游、社交、游戏、任务等元素增加旅行的娱乐效果。

《漫游记》则挖掘着中间地带的创作可能性,可以看作是一场回归旅行本质的综艺探寻之路。节目以“无规则、无目的、无任务”为原则,首次让明星嘉宾规划整期的旅程,做到自由出行,背包上路。

这种“三无”设计大量留白,无疑将节目推向了“失控”的境地,不干涉不影响,一切都是自然发生。所以首期节目中,观众可以看到明星嘉宾们既有井井有条的规划、顺利完成的打卡,也有一天四百公里的不合理规划、因制作甜点差点误了看日落时间,还有李晨坐轮椅现身、钟汉良一口鱼就饱了、郭麒麟直言逗哏比捧哏重要等,或许没有特别意义,但这份对旅行点滴的真实复现,足以吸引观众沉浸其中。

始于空白的《漫游记》,如何勾勒出旅行综艺的新画面?

从《漫游记》首期节目中,我们可以发现三条创作逻辑和思考:

  • “无规则、无目的、无任务”看似平淡,其实是《漫游记》在做减法,减少第三方的参与,也给人物减负,不需要刻意制造综艺效果,也不需要努力塑造人设,还原一场真实纯粹的旅行;

  • 流程简单,但可看性不减,旅行中点点细腻的趣味被自然放大,比如钟汉良用眼睛拍照、郭麒麟“抠门”、李晨忍着腰伤“坚强”坐下等,配合逗趣的后期语言,弹幕不断飘过“哈哈哈哈~”,可见观众投入其中;

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  • 真人秀追求没有设计痕迹的意外看点,但有时也需要创作的信心和放手的魄力。《漫游记》对于创作者而言,其实是一场事关内容产出能否匹配观众需求的冒险,从首播成绩和反馈来看,浙江卫视这次冒险创新几乎零差评,不仅为旅行综艺市场注入新生机,也与平台擅长的快节奏竞技型真人秀形成补充。

无压力式旅行

靠人物推动一切自然发生

在《漫游记》这样一档弱设计感的旅行节目中,人物的作用被进一步放大,内容走向和节目看点几乎都“all in”式押注在了“漫游兄弟”钟汉良和郭麒麟身上,从首期节目效果来看,节目组这步棋下对了,两人的奇妙组合确实带来了很多意外惊喜。

《漫游记》前,很难将钟汉良、郭麒麟联系在一起。一个是规划性强的自律达人,一个是晚睡晚起的典型90后;一个是“小太阳”,一个是“郭怼怼”。但在《漫游记》中,知世故而不油腻的轻熟男钟汉良,与孩子性情而内心成熟的小青年郭麒麟,两人一路旅行相互靠近,钟汉良展现出单纯质朴的一面,郭麒麟也有坚强独立的个性。

始于空白的《漫游记》,如何勾勒出旅行综艺的新画面?

如果说《漫游记》始于一张白纸,那么两位明星嘉宾钟汉良、郭麒麟就是“无”中生“有”、描绘画面的关键画笔。钟汉良做好完整攻略,也会细心记下郭麒麟想看海、吃甜点的“随口一说”;郭麒麟真实坦率,主动沟通行程过满问题,两个搭伴旅行的兄弟,有反差有默契,有碰撞也有融合,自然推动节目进程。

还有充满不确定性的飞行嘉宾,如坐轮椅旅行的李晨、全程K歌的尤长靖等,这些并非包裹着情感、回忆、故事的熟人的加入,就像“漫游兄弟”与偶遇的陌生人同行一段旅程,不会冲淡这段经历,反而会让其更纯粹,同时也在不同性格习惯、不同生活经历的人物的相处中,进一步丰富了旅行的价值,以及对人物关系的思考。

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漫游不止于慢游

《漫游记》里有不一样的风景和故事

旅行综艺的创作动机大多以情感为驱动,做年轻人焦虑心理的减压阀,做拓宽眼界的望远镜,在节目场景中构建出观众情感的唤醒和梦想的满足。《漫游记》从陌生的克罗地亚出发,十二城漫游,遇见不同的人,看到不同的风景,体验不同的经历,慢下来的不只是脚步,更重要的是心境,是嘉宾内心的放松,这或许是《漫游记》与其他侧重娱乐性的旅行综艺的最大不同。

始于空白的《漫游记》,如何勾勒出旅行综艺的新画面?

在克罗地亚,钟汉良和郭麒麟不仅选择了圣马可教堂、戴克里先宫等历史遗迹,也去寻访了世界上第一座失恋博物馆,激活那些留存下的或美好或悲伤的记忆,发出“如果不能相濡以沫,就在世间的长河里彼此祝福吧”的感慨;打卡最古老的领带店,买下第一件旅行纪念品;席地而坐看最美日落、听海风琴。《漫游记》向观众展现了一场轻松而充实的旅行,体验当地的人文特色和生活细节,真正融入环境中,放松身心,细细品味旅行地背后的历史意义和文化风情,而非简单粗暴的“去过”。

同时,节目加入“漫游兄弟”的感想旁白,与所见所闻形成补充,呈现出对这趟旅行更多维度的观察体会,也形成了不同文化间交流,如对失恋的不同理解、领带的特殊历史意义、古欧洲建筑、幸运大脚趾等,架起文化对话的桥梁,为节目赋能文化价值内涵,更是获得了外交部欧洲司官方微博“中欧信使”的安利认可。

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《漫游记》开播前,钟汉良发微博说:“踏上漫游记,彷佛回到当年的自己,带着一颗好奇心,感受属于我们的旅行。”这也说出了《漫游记》让观众产生共鸣的关键要素——节目满足了大多数人理想的旅行画面,可能会触景生情,但不会直接上升思想高度,可能计划赶不上变化,但享受所经历的显然比按部就班更充满期待。

更重要的是,节目让观众感受到旅行的真正意义在于做自己!脱离熟悉的生活环境和人情社交,没有庞杂因素束缚,你就是你,可以犯错误、不必焦虑、尽情享受。旅行综艺的内在意义也就在于此,不只能够呈现世界各地的文化和美食美景,还能让观众在这趟梦想旅行中,寻找内心的归途,《漫游记》显然做到了。

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