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熟悉的陌生人 (2018)

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主演:由慧慧  张佳星  武晋帆  马靖钦    

导演:刘亚星  又名:

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剧情介绍

你,有没有对现在的生活感到不满?

你,有没有特别羡慕的人生?

你,有没有幻想成为某个人?

电影《熟悉的陌生人》的主人公尼古拉,就将“互换人生”这一魔幻的想法付诸了实践。

由马修·德拉波特执导的《熟悉的陌生人》上映于2014年,是一部法国悬疑剧情片,主人公由曾出演过《天使爱美丽》男主的马修·卡索维茨主演,电影内容直击人心,是部不可多得的冷门经典。


《熟悉的陌生人》启示:从迷失到回归,浅析弗洛伊德的人格理论"电影海报


这是一个关于找寻自我的故事——故事的主人公尼古拉是个房产中介,工作时他认认真真,聚会时他爱说爱笑,同事们觉得他有能力、好相处,母亲觉得他孝顺听话,是个好儿子。然而这是尼古拉特意留给大家的印象,真正的尼古拉总想成为他人,他心思细腻,精于观察,通过模仿自己客人的动作、易容成他们的容貌,偷偷的去体会他们的人生。在“互换人生”的过程中,尼古拉体会到了不一样的情感,经历了身份迷失到自我回归的心路历程。

下文将借助弗洛伊德精神分析法,来解读主人公尼古拉的心理困境,探寻尼古拉复杂的人物性格和自我觉醒。

弗洛伊德创立了人格结构模型,他把人格划分为本我、自我和超我三个部分。《熟悉的陌生人》的男主角尼古拉,在影片中的不同阶段的表现,正好对应了本我、自我、超我的三种形态。


《熟悉的陌生人》启示:从迷失到回归,浅析弗洛伊德的人格理论"


01 放纵的本我:羡慕谁的生活,就直接换脸去过。

本我遵循快乐原则,这是人最自私的部分,只与满足个人欲望有关,而不受任何物质和社会的约束。

尼古拉工作上表现出色,生活里尽善尽美,他总是按照别人期待做事,当然这一切都只他的“伪装”。真正的尼古拉感觉自己像个工具人,每天都在迎合这个世界。尼古拉深深地厌倦目前的生活,他渴望能过不一样的生活。

尼古拉选择的方式也十分简单粗暴,作为房产中介的他有大把机会接触到各色各样的人,尼古拉直接选择感兴趣的人,然后”易容“成对方的样子,趁着客人不在家,去“猎奇”对方的人生。

█一无是处的酗酒男

说到互换身份,大部分人心中想的都是,我想去体验下更好的人生。而我们的主角尼古拉却偏不,酗酒男是影片向观众展示的第一个“被换”的人。生活窘迫连 100 欧元/月租金都嫌贵,行为举止猥琐,常对妻女发火,脾气暴躁……这些是酗酒男的身份标签。

尼古拉为什么会想去体验这样一个人的生活?在我看来,是尼古拉对现有生活的控诉。

他总是贴心的去满足每个人的需求,只有在酗酒男身上他才能释放内心中不羁的那一面,不开心就摔东西、不满意就骂脏话、看人不顺眼就竖中指……而这一切,现实中的尼古拉根本没有机会做。


《熟悉的陌生人》启示:从迷失到回归,浅析弗洛伊德的人格理论"酗酒男


█声名鹤立的小提琴家

断指失意的小提琴家是尼古拉盯上的第二个“猎物”,追求苛刻的完美,常不离手的烟,盛气凌人气势,以及他作为世界著名小提琴家的这个特殊身份……小提琴家强烈的个人特征给尼古拉留下了深刻的印象,让他深深着迷,萌发了想要“互换”身份的想法。

《熟悉的陌生人》启示:从迷失到回归,浅析弗洛伊德的人格理论"装扮中的尼古拉


尼古拉为什么会想去体验小提琴家的生活?影片中尼古拉的生活是枯燥、乏味,甚至一无是处的,而音乐家早年成名,周游全世界巡演,经历过人生高峰,也因为断指而面临人生低谷,他觉得自己的音乐无人能够理解,他因为世人不懂自己而闷闷不乐。小提琴家丰富的人生经历,复杂的心路历程,都是现实生活中的尼古拉没有体会过,甚至这辈子都可能无法体会的。

尼古拉全凭本能做事,只考虑自己开心与否,从法律上来说,尼古拉未通过主人允许进入他人房屋属于私闯民宅,是违法的行为;从道德上来讲,尼古拉通过“偷窥”“跟踪”等形式,来达到模仿他人的行为,也实属不道德。


《熟悉的陌生人》启示:从迷失到回归,浅析弗洛伊德的人格理论"小提琴家(左)与尼古拉(右)

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02 挣扎的自我:在矛盾、痛苦中,渴求救赎。

自我遵循现实原则,即,自我的主要任务是满足本我冲动,但以考虑情景现实性的方式进行。由于本我冲动往往不被社会接受,因而它们会对外界构成威胁,自我要做的事情,就是把这些冲动控制在无意识中。

在扮酗酒男时,尼古拉遇见了酗酒男的朋友,为了不被识破,尼古拉选择了仓惶逃跑,在逃跑中带着的酗酒男面具被撕破。再精妙的易容也有被识破的一天,回到家的尼古拉气急败坏的打破了酗酒男的面具,尼古拉也意识到自己终归不能变成他人。


《熟悉的陌生人》启示:从迷失到回归,浅析弗洛伊德的人格理论"打破面具的尼古拉


痛定思痛下,尼古拉决定金盆洗手,他找到了神父诉说内心的苦闷,他坦诚的说自己忍不住,他说只有在和别人“互换身份”时才觉得自己活着,但每次”盗窃“了别人身份后又觉得异常的痛苦,他向神父忏悔自己的罪行。

《熟悉的陌生人》启示:从迷失到回归,浅析弗洛伊德的人格理论"忏悔中的尼古拉


本我的冲动,让尼古拉去”偷窃“他人的身份,而自我明白,这种行为是不被接受的,必须要停止。

本我与自我两股力量的拉扯,让尼古拉痛苦不堪。

弗洛伊德认为,当人的自我承受到来自本我、超我的压力时,会触发防御机制,如压抑、否认、替代、升华、理智化等。尼古拉找神父祷告忏悔的行为,实质上就是防御机制中理智化的体现。


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03 觉醒的超我:从“偷窃者”到反客为主的蜕变。

超我遵循道德原则,超我代表社会的价值观和标准,超我是理想的我。

尼古拉在体验小提琴家身份时,不经意间发现了他隐藏了十几年的秘密。原来小提琴不是孤家寡人,他有个情人,还有个和他一样喜欢小提琴的十几岁的儿子。但是小提琴家对待母子俩的态度却十分冷漠,当情人央求小提琴家去见见崇拜他的儿子时,小提琴家不仅不答应,还粗暴的让他们滚。

这个时候的尼古拉展现了他善良的一面,他潜进小提琴家家里,摔毁了屋里子里陈设的物品,用自己的方式为那对可怜的母子”复仇“。

后来,小提琴家上吊自杀身亡,尼古拉抓住这个机会,策划了一起自杀案件,通过假死彻底摆脱”尼古拉“的身份,正式成为小提琴家。

儿子渴望父爱,尼古拉带他去旅行;儿子喜欢小提琴,尼古拉恶补小提琴家的笔记,以便能和儿子探讨专业知识;儿子畏惧舞台上的当众表演,尼古拉通过自己的方式让他克服了内心的恐惧……尼古拉在用心在过好小提琴家的人生。尼古拉”偷窃“了小提琴家的身份,却又替他完善了残缺的人生。


《熟悉的陌生人》启示:从迷失到回归,浅析弗洛伊德的人格理论"尼古拉扮演的小提琴(左)和儿子(右)


事实上,尼古拉本可以借着小提琴家的身份,出入上流上会,享受优越的生活,对于小提琴的儿子也大可不必理会。然而,良知让他摒弃了这些”罪恶“的想法,他以小提琴家的身份将财产全数赠与给了儿子。这是超我的觉醒,更是尼古拉自我的蜕变。


《熟悉的陌生人》启示:从迷失到回归,浅析弗洛伊德的人格理论"尼古拉替小提琴家生活


《熟悉的陌生人》启示:从迷失到回归,浅析弗洛伊德的人格理论"


04 自我的回归:你以为我在做别人,事实上我在做自己

影片中,小提琴家被控谋杀尼古拉,故事外的我们虽然都知道这是一个大乌龙,小提琴家是自杀的,和尼古拉并没有任何关系。但尼古拉与儿子已经建立了难以割舍的情分,为了儿子,他选择彻底抛弃尼古拉的身份,整容成了小提琴家的样子,并以小提琴的身份去承受了杀死尼古拉这一莫须有的罪名。

影片的最后,尼古拉有一段独白,他说:

我变成了另一个人,我变成了我自己,全然不同的我,我变成了和大家一样的普通人。

从尼古拉的这段独白中,我们可以读出,尼古拉通过体验小提琴家的身份,已经从迷失中找回了真正的自我。原来的尼古拉频繁的去”盗窃“他人的身份,就如同一个渴望归处的灵魂,而成为小提琴之后,他才真正有了人气。


《熟悉的陌生人》启示:从迷失到回归,浅析弗洛伊德的人格理论"尼古拉扮演的小提琴家与儿子


结语:

我们不见得就是我们,事实不见得就是真相。

尼古拉的意识中存在着自我放纵、考虑现实性和强制执行严格道德标准,他的本我、自我、超我好似一个张力三角形,三种力量既相互不同,又相互对立。而正是因其本我、自我、超我三者之间的冲突和斗争,才引起了尼古拉纷繁复杂的行为表现。


《熟悉的陌生人》启示:从迷失到回归,浅析弗洛伊德的人格理论"电影海报


如果不是看了职员表,大家甚至不会发现,影片中饰演尼古拉的马修·卡索维茨,居然是一人分饰三个角色,精湛的表演让人不寒而栗,但随着故事的推进,随着尼古拉心理的变化,却又让人隐隐感到温存。

《熟悉的陌生人》是一部典型的悬疑片,在拍摄手法上,大量借鉴了《登堂入室》《搏击俱乐部》《黑天鹅》等一众经典西方电影的元素,影片的剪辑、张力都很出色。不过虽然是悬疑片,但又不是简单的猫捉老鼠般的破案游戏,而是更多的将着力点放在了人性的探讨上。


我是谁?我将要成为什么样的我?这或许是《熟悉的陌生人》这部电影带给我们思考的话题。


参考文献:【美】jerry m. burger . 人格心理学(第八版). 中国轻工业出版社,2014.

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